Перформанс Насти Ливадновой «Будь готова быть одна» собрал аншлаг в «Гараже»
Перформанс Насти Ливадновой «Будь готова быть одна», созданный по заказу музея «Гараж», собрал беспрецедентный для такого формата аншлаг. По словам самой художницы, на событие зарегистрировалось более 1 тысячи человек. Публика была необычной для музея: помимо традиционного арт-сообщества — кураторов, художников и критиков — пришли подростки, модные инфлюенсеры, блогеры и юные дизайнеры, в основном из заведений Китай-города. Все их объединила фигура Ливадновой — выпускницы ВШЭ из Ростова-на-Дону, которая привлекла внимание арт-сообщества выставками в галерее XL (сначала в соавторстве с Сергеем Сапожниковым, затем соло) и стала известна широкой публике как инфлюенсер и арт-директор российского модного бренда.
Форма и содержание перформанса
Перформанс принял форму концерта-презентации музыкального альбома, что на отечественной арт-сцене встречается редко. Музыкальный материал объединен нарративом о сложных любовных отношениях: каждый трек комментируется голосовым сообщением от парня, которому Ливаднова присылала эти демки. В финале звучит метакомментарий от друга художницы, пытающегося проанализировать её отношения и их выражение в искусстве. Это постмодернистский ход — попытка превентивно высмеять гипотетического критика, хотя персонаж, судя по всему, документален, а не вымышлен.
На сцене фигура художницы противопоставлена коллективному «Мужчине» — двадцати профессиональным танцовщикам в белых рубашках и чёрных брюках. Сначала они сидят за клавиатурами синтезаторов, затем совершают хореографическое движение от смирного поведения к броуновскому движению, переходящему в слэм и борьбу за смартфон, трансляция с которого идёт на большой экран в фойе. Фазы эмоциональных коллизий в отношениях переданы через пластические мизансцены. Сама Ливаднова предстала в образе «офисной сирены» — популярного в интернете эстетического феномена.
Язык интернет-эстетики
Перформанс полностью соткан из отсылок к интернет-культуре. Фотографический фон — «лиминальное пространство» офиса, отсылающее к культурному феномену Backrooms и соответствующей крипипасте. Хореографические решения, включая эмоциональный апофеоз со слэмом, напоминают клип Yung Lean на песню Storm. Ливаднова следует трендам не через изучение истории жанра перформанса, а через погружение в Pinterest и потоки рилсов. Это фиксирует актуальное состояние перформативного искусства в эпоху диджитальной культуры.
Автофикшен и авторский голос
Линия Ливадновой близка работам Евгения Гранильщикова, также занимающегося перформансом и видео, обращающегося к личным и поколенческим переживаниям. Оба художника причастны жанру автофикшена, однако Гранильщиков обращается к глобальным проблемам, пропущенным через личные переживания, а Ливаднова заявляет максимально персональную проблематику. Тем не менее её история вызвала массовый резонанс: в момент аффективного пика аудитория впадала в экстаз, некоторые плакали. Это связано с природой женского автофикшена: кажущееся чрезмерно индивидуальным оказывается разделённым многими. Уникальность истории Ливадновой в гендерном развороте — демки присылает женщина, что переворачивает распространённый стереотип парня-рэпера, навязчиво демонстрирующего свои произведения. В остальном нарратив настолько привычен, что множество людей узнали в нём себя.
Перед художниками жанра автофикшена встаёт проблема авторского голоса: нужна позиция между созданием фиктивного персонажа (как у Ильи Кабакова) и прямой констатацией фактов (как у Трейси Эмин). Ливаднова интуитивно находит ответ, работая с тем, что можно назвать «персоналити» — суррогатом персоны инфлюенсера, создаваемым посредством одновременного приглаживания и акцентирования разных аспектов личности. Это ни персонаж, ни личность, а их гибрид, подобно русским парсунам, которые были ни иконой, ни портретом. Отсюда бесконечные отсылки на Pinterest-эстетику, модные «коры» и вирусные клипы, при этом ядром остаётся темпераментность художницы, её способность держать зал и работать с аудиторией.
Микроинфлюенсер и интернет-нарратив
Популярность автофикшена в современном искусстве связана с появлением микроинфлюенсера — человека, создающего контент из своей повседневности, превращающего ход жизни в контролируемый в социальных сетях нарратив. По сути, каждый, кто ведёт блог о своей жизни на небольшую аудиторию, — автор процессуального интернет-автофикшена. Именно с этим феноменом и связан перформанс Ливадновой.
Показательно, что Ливаднова не осмысляет форму концерта-презентации в теоретическом ключе, не интересуется идеями Ги Дебора о критике капитализации эмоций или политическим измерением перформанса. Для неё это не возможность радикального высказывания, а пространственная сублимация той персоналити, которая существует для аудитории только в интернете. Это прямое высказывание, но не в духе «новой искренности», а от лица той версии человека, которую он сам репрезентирует в социальных сетях. По итогам перформанса в разговорах зрителей можно было услышать фразу об iconic personality Ливадновой, произнесённую с характерной русскоязычной интонацией.
Источник: The Art Newspaper Russia
Куда сходить в Москве — в нашей афише событий Москвы: концерты, спектакли, выставки и кино. Что идёт прямо сейчас — мероприятия в Москве сегодня.
