Королевство кривых зеркал: «Опера нищих» в Театре имени Пушкина
Королевство кривых зеркал. «Опера нищих» в Театре имени Пушкина
«Трёхгрошовая опера» Бертольта Брехта имеет long and богатую историю, поэтому её отголоски то и дело звучат в современных спектаклях. В постановке Театра имени Пушкина, который занимает здание Камерного театра Таирова, это особенно уместно. Режиссёр Евгений Писарев начинает спектакль с напоминаний и посвящений: над сценой появляются фотографии Бертольта Брехта и композитора Курта Вайля, а также кадры из эффектной премьеры «Трёхгрошовой оперы» в Берлине и репетиций Александра Таирова в Москве. В 1930 году Таиров поставил пьесу Брехта под названием «Опера нищих», и так же называется спектакль Евгения Писарева.
«Трёхгрошовая опера» считается вехой в истории мирового театра: её анализируют искусствоведы и критики, она связана с манифестом эпического театра, разрушением четвёртой стены, эффектом отстранения и смешением жанров. Но прежде всего это яркий и дерзкий текст, на основе которого создано захватывающее, искрящееся представление. Трёхчасовой спектакль Писарева построен как непрерывный поток, в котором, по описанию, противоречия сменяют друг друга без пауз.
Сценическую версию пьесы написал Сергей Плотов, его отсылки к современности ненавязчивы и ироничны. Минималистичную сценографию создал художник Зиновий Марголин: два ряда наклонных каменных арок напоминают то ли вокзал, то ли тюремный двор, то ли подворотню. Костюмы Ольги Шаишмелашвили сочетают роскошь и даже элегантность с убожеством. Музыку Курта Вайля исполняет живой оркестр под управлением главного дирижёра Мариам Барской, хореографию поставил Никита Пирожков. Даже оформление программки, чёрной с золотым тиснением, контрастирует с темой нищеты.
Всё это, однако, держится на актёрской игре. Мэкки-Ножа играет Максим Матвеев, Джонатана Пичема — Александр Матросов, Селию Пичем — Анастасия Лебедева, Полли — Елизавета Кононова, Дженни-Ягодку — Александра Урсуляк, шефа полиции Брауна — Антон Феоктистов, Люси — Анна Кармакова. Артисты исполняют арии, баллады и комические куплеты, танцуют, маршируют, читают монологи, показывают пантомиму, катаются на гондоле, взлетают под потолок и периодически обращаются к публике. Они переключаются между регистрами: от вокальных номеров к драматическим эпизодам, от злой сатиры к сентиментальности, и такие переходы в спектакле происходят постоянно.
Перевёртыши
Пьеса Брехта напоминает королевство кривых зеркал, где каждое явление ежеминутно меняет контуры, зачастую оборачиваясь своей противоположностью. За фронтовой дружбой Брауна и Мэкки, скреплённой порохом и кровью, скрывается обычное взяточничество. Беззаветная любовь Дженни оборачивается предательством. Попрошайка Пичем оказывается прозорливым бизнесменом и даже философом, а его дочь из невинной голубки превращается в жадную преступницу. Злодей Мэкки-Нож в конце спектакля выглядит чуть ли не жертвой. Всё зависит от угла зрения и от обстоятельств, которые сильнее людей. В «Опере нищих» нет чёрного и белого, правильной стороны и чётких ориентиров: люди жестоки и слабы, мир устроен как бардак, и поэтому Мэкки советует публике жить в этом бардаке.
Финал
В подчёркнутом цинизме и порочности героев пьесы часто видят критику буржуазного общества. Но в постановке Евгения Писарева нет ни морализаторства, ни социального протеста: карнавал ничему не учит и ничего не проповедует. Спокойная и немного отстранённая констатация всеобщей духовной нищеты скрыта за блеском фарса. В финале Мэкки сходит со сцены, уступая место более крупным хищникам, и с усмешкой признаёт поражение: «Что такое ограбление банка по сравнению с основанием банка? Что такое убийство одного человека по сравнению с убийством миллионов?»
Источник: Театр To Go
Куда сходить в Москве — в нашей афише событий Москвы: концерты, спектакли, выставки и кино. Что идёт прямо сейчас — мероприятия в Москве сегодня.
