Филипп Чижевский дирижировал «Королевой фей» Пёрселла в Концертном зале имени Чайковского
Московская филармония открыла сезон исполнением «Королевы фей» Генри Пёрселла — семи-оперы, редкого гибридного жанра, в котором драматическое произведение разыгрывали актеры, а в конце каждого акта следовал развернутый музыкальный дивертисмент с вокальными номерами, танцами и хорами. Государственный академический камерный оркестр России и ансамбль Questa Musica выступили под управлением Филиппа Чижевского.
История и текст оперы
Произведение 1692 года представляет собой переложение шекспировского «Сна в летнюю ночь». В конце XVII века Великий Бард был не в чести: театр эпохи Реставрации считал его наследие устаревшим. Неизвестный автор существенно переработал комедию — из неё исчезла одна из главных героинь, невеста Тесея Ипполита. Музыкальные номера были поручены третьестепенным персонажам, лишь косвенно связанным с сюжетом, что создавало многослойность и причудливое барочное единство лирики, фантастики и буффонады.
Долгое время партитура считалась утерянной. В 1701 году дирекция театра «Дорсет-Гарден», где состоялась мировая премьера, опубликовала в лондонских газетах объявление о вознаграждении за копию нот. Партитуру обнаружили только спустя 200 лет в библиотеке Королевской академии музыки. Первым полноценным исполнением в Лондоне после её обретения (1911) дирижировал Густав Холст.
Московское исполнение
Чижевский исполнял произведение в Концертном зале имени Чайковского уже третий раз — ранее работал с ансамблем Questa Musica в 2017 и 2023 годах. На этот раз участвовали певцы Елене Гвритишвили и Сергей Годин, выступавшие в исполнении 2023 года. Гвритишвили — выпускница Молодежной оперной программы Большого театра России и победительница престижного конкурса барочной вокальной музыки имени Пьетро Антонио Чести в Инсбруке (2026). Годин — солист Оперы Нижнего Новгорода, специализирующийся на старинном вокальном репертуаре.
Исполнение удалось в первую очередь благодаря вокальному ансамблю Questa Musica (хормейстеры — Мария Грилихес и Серафим Яковлев): лесные духи и феи пели объемным мягким звуком. Оркестр действовал без лишних аффектов и лихих контрастов, вторя вокалистам ясной плавностью и слаженностью. Однако дирижер отдал предпочтение ценности отдельных номеров над общим целым, что отразилось в сделанных купюрах: из исполнения исчезли хрестоматийные теноровые соло «Come all ye songsters» и «Thus the gloomy world», а также сопрановые арии «Ye gentle Spirits of the air», «Hark how all things» и другие номера, сохраненные в классической версии Николауса Арнонкура (1995) и новейшей версии Пола Маккриша (2020).
Елене Гвритишвили брала общим качеством голоса и образцовым звуковедением: её исполнение номера «O let me weep» со скрипичным соло Ильи Мовчана прозвучало просто и строго. Открытием стала Анастасия Петрова, выпускница Консерватории имени Россини в Пезаро, — она исполнила свои арии и дуэты с Гвритишвили с исключительным изяществом и отличной дикцией. Сергею Годину досталось мало сольных вокальных номеров, хотя его понимание простодушной пёрселловской улыбки оказалось лучшим в составе. Бас-баритон Илья Татаков пел басовую арию «Hush, no more» с корректным обаянием.
В целом исполнение отличалось развязно-ритмическим «улучшением» авторского текста — явлением, хоть и несвойственное барочной музыке, но имеющее исторический прецедент: в эпоху Реставрации подобным образом переделывали и самого Шекспира.
Источник: Коммерсантъ Культура
Куда сходить в Москве — в нашей афише событий Москвы: концерты, спектакли, выставки и кино. Что идёт прямо сейчас — мероприятия в Москве сегодня.
