Даниил Бледный — спектакли в Москве

Роман в четырёх книгах «Иосиф и его братья» Томаса Манна (одного из крупнейших и признанных в мире писателей XX века, лауреата Нобелевской премии по литературе, 1929) – самое большое по объёму и масштабу событий произведение автора. В центре внимания писателя – библейская легенда из Книги Бытия: история об обмане и предательстве братьев, об их раскаянии и прощении, о примирении друг с другом и со своим отцом, которого они жестоко обманули. «Иосиф и его братья» – произведение, «внушённое той заинтересованностью в человеке, которая не замыкается в рамках индивидуального, а распространяется на общечеловеческое, – окрашенную юмором, смягчённую в своем звучании иронией, я сказал бы даже: стесняющуюся заговорить во весь голос поэму о человечестве» (Томас Манн). Роман, написанный с «шутливой серьёзностью», по сути своей, отражает дух Вахтанговских традиций, в которых фантастический гротеск сочетается с глубиной проживания.

Владимир Балашов окончил Свердловский театральный институт в 1949 году, работал на сцене местного ТЮЗа. В студенчестве стал писать, как он сам их называл, «стиховые» пьесы, посвящённые юным годам Пушкина. Его заметили, отправили учиться заочно в Москву в Литинститут. В итоге он сочинил более 40 пьес, один из циклов работ – «Творцы» посвящён выдающимся личностям – Рафаэлю, Баху, Томасу Чаттертону и другим. Наталья Ковалёва взяла в работу одну из самых его известных пьес – «Легенду о Паганини», которая была переведена на различные языки мира и в былые времена с успехом шла во многих театрах России и зарубежья. На сценах Театра Вахтангова уже вырисовывается свой яркий цикл «Творцов» — Моцарт, Сальери, Сулержицкий, Строк, Ландау… И вот, в сентябре 2026 года к этой замечательной компании присоединился Паганини. Личность Паганини всегда окружал романтический ореол, его сопровождали самые невероятные легенды. Сверхчеловеческим казалось умение Паганини играть сложнейшие произведения при внезапно лопнувшей струне или даже двух – так, что публика не замечала этой катастрофической для обычного музыканта перемены. Величайшей тайной Паганини считали его сговор с самим дьяволом. Тёмные слухи способствовали тому, что после его смерти в Ницце прошло целых пять лет, прежде чем его прах был захоронен на освященной земле. Историки музыки, биографы, да и просто почитатели таланта этого удивительного музыканта неоднократно показывали, что дарование Паганини и его огромная слава истолковываются иначе, чем через сделку с нечистым. Легенда об этом уникальном скрипаче-виртуозе от этого вовсе не померкла; ведь тайна Паганини – это тайна самой музыки. Действие происходит в Италии, в одной из провинций Тосканы, в 1803 году.

«“Уроки французского” – моя первая постановка в Театре Вахтангова. Готовясь к ней, я читал и перечитывал другие произведения Распутина. Думаю, что ему важен не столько сюжет, сколько герои – истории людей, их судьбы. В “Деньгах для Марии” даже развязки ведь нет: мы так и не узнаем, чем закончились поиски этих денег. Значит, наверное, автору важнее люди, а не злободневные сюжеты, важно, как эти люди себя поведут, попадая в сложные обстоятельства, что будут делать, как себя проявят: мужественно, самоотверженно, милосердно – или будут руководствоваться принципом “ничего не знаю, моя хата с краю”. В “Уроках французского” рассказ ведёт взрослый человек, уже переживший все события рассказа. Но сам автор пишет: “человек стареет не тогда, когда он доживает до старости, а когда перестаёт быть ребёнком”. Если автор верит в это (а я думаю, что это именно так), значит, в каком-то смысле историю рассказывает ребёнок, подросток. Вот и в нашем спектакле историю рассказывает то ли взрослый, то ли ребёнок. Я читал этот рассказ ещё в детстве, и он меня тогда очень согрел. А теперь я, уже взрослый, хочу поделиться этим теплом с другими.»