Минский Большой театр показал в Москве «Баядерку» Петипа
На сцене Российского молодежного театра в рамках XXV Летних балетных сезонов Большой театр оперы и балета Республики Беларусь представил «Баядерку». Это версия классического балета Минкуса на музыку и хореографию Мариуса Петипа, впервые поставленную в 1877 году, переработана главным балетмейстером Большого театра Белоруссии Игорем Колба. Он заступил на эту должность в 2022 году, сменив Валентина Елизарьева, правившего театром полвека.
Выбор произведения
Колба, бывший премьер мариинского театра, выбрал «Баядерку» для демонстрации своего видения: балет является свидетельством принадлежности труппы к балетной элите и требует качественного кордебалета, отличной балерины, сильных солистов и серьёзных финансовых затрат. Однако маленькая сцена РАМТа оказалась неподходящей для раскрытия этого монументального сочинения.
Сценическое воплощение
Художница Любовь Сидельникова пыталась компенсировать скромность оформления блеском костюмов, усыпав их «драгоценностями», но это привело к парадоксальному результату: храмовые танцовщицы со скромной Никией выглядели состоятельными девушками по вызову. Из-за размеров сцены пришлось убирать партии со сцены и сокращать количество участников в самих танцах. Вместо традиционных 32 «теней» вышли всего 18, и они едва не мешали друг другу в бурной коде.
Эти ограничения затрагивают суть петипаевской эстетики: роскошь и многолюдство являются неотъемлемой частью его творческого метода.
Переработка хореографии
Игорь Колб, знающий петербургские версии балета — классическую «советскую» постановку Вахтанга Чабукиани и Владимира Пономарева (1941) и реконструкцию Сергея Вихарева (2002) — внёс существенные изменения в хореографию Петипа. Например, сцену, где девушка Ману держит кувшин на голове, он переосмыслил: вместо этого Ману размахивает пустой баклажкой, преследуемая двумя молодцами. «Золотой божок» лишился механической пластики и специфических па статуи, заменённых стандартным набором мужских трюков.
В третьем акте балетмейстер значительно переработал мизансцены. Реконструированную Сергеем Вихаревым в 2002 году церемонию свадьбы Солора и Гамзатти Колб дополнил активным поведением призрака Никии: привидение трижды расталкивает молодожёнов, но те не замечают вмешательства, пока Никия не предъявляет им материальное доказательство — корзинку со змеей, которая её погубила.
Исполнение и молодёжь труппы
19-летняя Ника Скребкова, исполнявшая партию Никии, предстала высокой красивой девушкой с прекрасными линиями длинных ног. Однако она была в большей степени сосредоточена на технических сложностях партии, чем на актёрском самовыражении. Её партнёр Константин Белохвостик в роли Солора выглядел прозаично; он допускал ошибки в пируэтах и с видимым усилием исполнял верхние поддержки.
Молодой женский кордебалет показал достойный результат: танцовщицы держали арабески и алезгоны, не теряя интервалы. Хотя их танец пока напоминает строевую подготовку, можно предположить, что со временем «привидения» смягчат мимику и переходы между позами. Это позволит балетмейстеру создать в Минске собственный «золотой век», вспомнив его опыт в Мариинском театре.
Источник: Коммерсантъ Культура
