Евгений Писарев о новой «Опере нищих» и современном театре

Московский Театр имени Пушкина откроет сезон премьерой спектакля «Опера нищих» по мотивам «Трехгрошовой оперы» Бертольта Брехта и Курта Вайля в постановке Евгения Писарева. Об истории создания спектакля, судьбе театра и современном театральном процессе Писарев поговорил с интервьюером Эсфирь Штейнбок.

Первым музыкальным спектаклем в жизни режиссера была именно «Трехгрошовая опера» в Театре сатиры с Андреем Мироновым в роли Мэкки-Ножа. По словам Писарева, это произведение потряс его полудетское сознание сочетанием веселого и заводного, но одновременно мрачного и страшного действия на сцене. Идея к постановке пришла и потому, что авторские права Брехта истекают в этом году — 70 лет со дня его смерти — что означает конец строгих ограничений правообладателей, которые долгое время не разрешали менять брехтовские пьесы. Писарев объявил о намерении ставить «Трехгрошовую оперу» два года назад, чтобы предупредить возможных конкурентов.

История в театре Пушкина

Первым в Советском Союзе эту пьесу поставил режиссер Александр Таиров в Камерном театре — на той же сцене, где сейчас работает Писарев. Таиров, видевший берлинскую премьеру 1928 года, не одобрил спектакль, но высоко оценил саму пьесу. Брехт передал ему партитуру, и в архиве Театра Пушкина хранится перевод, сделанный для Камерного театра. Однако цензура потребовала переделок: финальный зонг был переписан так, чтобы прославлять советскую систему вместо критики капитализма. Спектакль Таирова шел с успехом, но недолго — начинавшиеся 1930-е годы не оставили места для подобных смелостей.

Для новой постановки Писарев и драматург Сергей Плотов не использовали знакомые переводы. Вместо этого была создана подстрочка с немецкого, которую драматург оформил в сценическую версию. Режиссер постарался вернуться к самому первому варианту пьесы и музыки, существовавшему на берлинской премьере, учитывая множество позднейших редакций, особенно касающихся зонгов.

Писарев объясняет, почему название «Опера нищих» точнее отражает суть произведения. По его словам, в нем содержится явная насмешка, так как в пьесе живут только богатые люди. Слово «нищие» звучит издевательски, но речь идет и о духовной нищете героев, которые совершенно не рефлексируют о своих пороках. Они постоянно предают друг друга, получают за предательство деньги, а затем целуются, обнимаются и опять предают.

Театр и его публика

За шестнадцать лет руководства театром Писарев считает главным своим достижением то, что Театр имени Пушкина живет на аншлагах. Раньше, при предыдущих руководителях, зрители приходили только на конкретные названия и для участия приглашенных звезд. Теперь, когда объявляется премьера, она обычно раскупается сразу, несмотря на то, что спектакли получаются разными — и более удачными, и менее удачными. Однако режиссер отмечает, что успех создал определенные ограничения: он не может рисковать так, как мог десять лет назад, и не сразу пускает молодого режиссера на большую сцену.

Признак спада в театральной жизни Писарев видит не в самой посещаемости, а в отсутствии глубины продажи билетов. Залы заполняются, но билеты продаются в основном в последние дни перед спектаклем, а не заранее. Люди неохотно планируют и все решают в последний момент. Это затрудняет различие между хорошим и плохим театром по реакции зала. Раньше у режиссера было ощущение единства эмоций с залом и коллегами, теперь же аплодируют всему подряд, что его не радует. По его наблюдению, много вокруг театра не просто плохого, но очень нечестного, где скандал и хайт помогают некачественным постановкам получить известность и высокие цены на билеты.

Люди и педагогика

За пятнадцать лет работы в качестве руководителя Писарев изменился не только как режиссер, но и как администратор. Раньше он ставил на первое место искусство, творчество и талант, теперь понимает, что нужно работать с людьми, а не только с артистами. Он стал терпимее и интересуется человеческими качествами тех, с кем работает. Преподавая и ведя актерские мастерские, режиссер каждые несколько лет пополняет труппу пятью-шестью своими учениками, что обновляет коллектив и мобилизует его.

Сложнее всего в работе с молодыми режиссер находит то, что они воспитаны в другом временном и культурном пространстве. Кино и спектакли, на которых вырос сам Писарев, молодежь не может смотреть дольше нескольких минут, даже авторов вроде Володина и Вампилова они воспринимают как исторических классиков. Решив не навязывать им свои ценности, Писарев стал приглашать на курс молодых режиссеров и педагогов, которые находят с учениками общий язык быстрее. Для «Оперы нищих» он пригласил студентов на профессиональную сцену — они будут играть толпу нищих, что позволит им в репетиционном процессе впитывать знания о Брехте и драматургии, а режиссеру — проводить с ними больше времени.

В новой постановке особое значение получает то, что Мэкки-Нож и шеф лондонской полиции Браун — однополчане, люди, вернувшиеся с войны и продолжающие жить по ее законам, где есть свои и враги. Герои не могут привыкнуть к мирной жизни и становятся гангстерами и взяточниками. Мэкки-Ножа, в исполнении Максима Матвеева, изображают как злодея, который спущен на виселицу людьми, гораздо хуже и страшнее его самого. Писарев даже размышляет о том, чтобы не снимать его с виселицы в финале, хотя понимает, что это может быть логистической проблемой при выходе актера на поклоны.

Источник: Коммерсантъ Культура

Куда сходить в Москве — в нашей афише событий Москвы: концерты, спектакли, выставки и кино. Что идёт прямо сейчас — мероприятия в Москве сегодня.