Алла Демидова: 90 лет со дня рождения актрисы
Алла Демидова родилась в семье с глубокими корнями. Её отец был потомком золотопромышленника Демидова, мать преподавала на экономфаке МГУ. По собственному признанию актрисы, детство было непростым: «У меня слишком мало было в детстве любви». Мечта о театре появилась рано — ещё в детские годы она решила стать актрисой, чтобы «убежать от себя», но шепеляние заставило окружающих не воспринимать это всерьёзь. После школы Демидова поступила на экономфак МГУ и даже работала там преподавателем политэкономии для философов. Только в 1959 году, в 23 года, она поступила в Щукинское училище — училась театру значительно позже своих ровесников.
Путь на Таганке
В Театр на Таганке Демидову пригласил Юрий Любимов, и она начала с массовки, дождавшись крупных ролей лишь в конце 1960-х годов. Параллельно кино открывало для неё новые возможности: режиссер Игорь Таланкин вывел её на площадку фильма «Дневные звезды» и затем регулярно приглашал в свои проекты. На Таганке же Демидова ощущала себя скорее ученицей Анатолия Эфроса, чем Любимова. Её путь в театре Вениамин Смехов описывал как честный и терпеливый: отсутствие статуса любимицы театра «чрезвычайно укрепило дух и талант», позволив ей выработать собственный, независимый почерк.
Критик Михаил Брашинский сравнивал её с Гретой Гарбо, но уточнял глубину различия: лицо Демидовой, обладая идеальностью линий, говорило не о смерти, а о жизни, запрятанной глубоко внутрь. На Западе её называли «неуловимой кометой» и почти мифом русской сцены — образом великой актрисы.
Вишневый сад и трагические роли
В 1974 году Анатолий Эфрос поставил на Таганке «Вишневый сад» Чехова, замкнув спектакль на образе Раневской в исполнении Демидовой. Декаданс, гротеск и глубокая поэтичность — она вывезла на себе всю постановку. Однако по-настоящему Демидова раскрывалась в трагедии. Её «Федра» и «Электра» стали великими театральными работами, хотя московская публика увидела их немногим более чем несколько раз — Москва того времени не любила трагедий.
Театр А и независимость
Когда в конце 1980-х страна погрузилась в политические страсти, в Москве не осталось театра, где Демидова могла бы делать то, что считала нужным. Она создала свой «Театр А» и поставила всего три спектакля: «Квартет» Хайнера Мюллера, «Медею» (соединив произведения Мюллера и Еврипида) и «Гамлет-урок». Публика брала залы штурмом, но время было не в пользу таких постановок, и спектакли шли недолго. После того как она сыграла в этих трагедиях, Демидова призналась: «все остальное стало пресным».
Помощь пришла от выдающегося греческого режиссера Теодороса Терзопулоса: его театр «Аттис» много лет сотрудничал с «Театром А». Несмотря на языковой барьер — она говорила по-русски, он по-гречески, — её античные героини понимались зрителями любой страны без перевода. Демидова защищала собственное видение театра: «Я вообще люблю театр, который понимается дословесно. Когда театр идет через ухо, через сюжет, я считаю, что это ненастоящий театр».
После Таганки
В 1992 году Демидова окончательно ушла из Театра на Таганке. С тех пор она не пыталась прибиться ни к какому театральному берегу, самостоятельно ставила спектакли, много гастролировала по Европе, где её считали идеалом русской актрисы, вела собственные чтецкие программы и писала мемуары — необычно мудрые для актёра произведения. Коллега по Таганке подмечал её особенность: актёры в большинстве своего коммуникабельны, а Демидова всегда любила уединение. Некоторые воспринимали эту изысканность как высокомерие, но это была её подлинная природа.
Источник: Москвич Mag
Куда сходить в Москве — в нашей афише событий Москвы: концерты, спектакли, выставки и кино. Что идёт прямо сейчас — мероприятия в Москве сегодня.
